@Ecoutons la 5ème@1

@Mouvement 1, Section 21:@2

(Deuxième fois)
Ces séquences amènent la fin du thème principal.


@Approfondir:@2

L'une des particularités qui caractérisent les compositions de Beethoven est la façon dont il comprime ses éléments musicaux. Il les introduit d'abord assez espacés les uns des autres (comme les deux premières apparitions du motif sur lequel s'ouvre la symphonie), puis il les joue sous une forme condensée (comme dans les séquences qui suivent). Ce procédé crée une impression d'accélération qui augmente l'effet dramatique. Ici encore, Beethoven compresse les séquences ascendantes. 

Tout ceci établit clairement la tonalité en do mineur, que nous quittons aussitôt.

Etonnant, n'est-ce pas? Un thème entier repose sur deux phrases mélodiques précises, méticuleusement construites à partir d'un minuscule embryon de motif rythmique, qui se répète en une riche variété de formes. Dans les 44 premières mesures de la symphonie, ce motif apparaît à pas moins de 33(!) reprises. Pourtant, la mélodie coule, facile et harmonieuse; on n'a aucun mal à la fredonner; sa logique limpide nous pousse à écouter tout ce que Beethoven nous prépare.

Jetons un coup d'oeil sur les deux phrases du thème principal. En examinant les flèches, on s'aperçoit qu'il existe un équilibre dans la direction des deux phrases.

La plupart des thèmes Classiques sont symétriques, leur longueur est généralement de 8 mesures (ou un multiple de 8), et les divisons entre eux sont symétriques. Examinons la longueur et les divisions du thème principal: la première phrase comprend 21 mesures, tandis que la seconde en comprend 23 :

(a) 2-3-97  = 21
(b) 3-9-4-7 = 23

Avez-vous remarqué l'assymétrie en écoutant la musique?

Essayer d'écouter une fois encore le thème principal dans son entier, et appréciez le plaisir de l'écouter avec les connaissances que vous venez d'acquérir.



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Beethoven's 5th Multimedia Symphony
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