Amiga MA Magazine 1997 #3/amigamamagazinepolishissue03-1/ma_1995/06/ami035.txt

Text File | 1997-04-07 | 13KB | 263 lines

Deluxe Paint w praktyce (odc. 25.)
----------------------------------

CZY W HAMIE MOÛNA MALOWAÊ?

<lead>Wiele osób na tak postawione pytanie odpowie kategorycznie
-- nie! A zwîaszcza Deluxe Paintem! Tryb ten jest najczëôciej
uûywany do wyôwietlania obrazków, pochodzâcych z wielokolorowych
formatów. Jest w tym duûo racji, ale jak sië czîowiek uprze, to i
w trybie HAM zdoîa namalowaê.

<a>Stanisîaw Wësîawski

<txt>W artykule bëdzie mowa o pracy Deluxe Paintem IV w trybie
HAM6. Z dwóch prostych powodów. Po pierwsze nie mam Amigi z
ukîadami AGA, a po drugie oczywiste jest, ûe co sië da wykonaê z
HAM6, to tym lepiej uda sië z Deluxe Paint IV AGA i HAM8.

Najwiëkszâ zmorâ pracy z HAM-em i Deluxem jest straszna powolnoôê
dziaîania wiëkszoôci opcji. Zacznë jednak od drugiej przeszkody
wspólnej dla wszystkich programów malarskich pracujâcych z HAM --
rampy. Jak wiadomo, rampa jest nieodîâcznâ od HAM-a karâ za
uûywanie tysiëcy kolorów wypadkowych bez dodatkowej karty
graficznej. Pojawia sië po lewej stronie barwnej plamy na ekranie
w postaci pionowych pasków -- od jednego do trzech.

Paski powstajâ w wyniku dostosowywania koloru spoza palety
(koloru HAM) do koloru istniejâcego w podstawowej palecie
kolorów.  HAM6 ma 16 kolorów palety. Kolor HAM jest dopasowywany
rampâ w trzech kolejnych krokach, w których przesuwane sâ
wartoôci suwaków modelu RGB. Im lepiej dobrana paleta podstawowa,
tym mniej kîopotu z kolorami HAM.

Deluxe Paint, jak kaûdy program malarski, ma paletë programowâ.
Jeûeli nie zmienimy jej sami, pojawi sië w palecie TOOLBOX
szesnaôcie kolorów w nastëpujâcej kolejnoôci:

<r>(00)    czarny    00-00-00    (08)    ciemnozielony    03-08-04

(01)    ôrednioszary    10-10-10    (09)    jasnozielony    04-13-04

(02)    ciemnoszary    06-06-06    (10)    niebieskozielony    04-13-12

(03)    jasnoszary    13-13-13    (11)    niebieski    03-08-12

(04)    czerwony    12-03-04    (12)    fioletowoniebieski    08-08-13

(05)    pomaraïczowy    13-08-04    (13)    granatowy    04-03-12

(06)    ûóîty    12-13-04    (14)    fioletowy    12-03-12

(07)    zgniîozielony    08-08-03    (15)    jasnofioletowy    13-08-12

<txt>Nazwy kolorów nie sâ ûadnymi oficjalnymi nazwami i jeôli
ktoô ma zastrzeûenia na przykîad do nazwy -- "zgniîozielony", to
musi wiedzieê, ûe dla mnie to jest wîaônie taki kolor.

Jeûeli zmienimy lekko jeden parametr RGB kolorów tej palety,
czyli albo RED, albo GREEN, albo BLUE, to uzyskamy nieco inne
kolory, ale doôê podobne do pierwowzoru. Z jednym wyjâtkiem --
pierwsze cztery kolory, jako odcienie skali szaroôci, zachowujâ
swój charakter tylko wtedy, gdy suwaki R, G i B sâ równo
ustawione. Zmiana jednego parametru przeniesie odcieï szaroôci do
grupy barw wielokolorowej palety. Pozostaje wiëc tylko dwanaôcie
kolorów "defaultowej" palety do wykorzystania.

Na pierwszej ilustracji pokazano kolory podstawowej palety oraz
ich wartoôci RGB, a obok dodatkowych dwanaôcie kolorów
stworzonych przez zmianë jednego parametru. Wartoôci zmienione
(czasami bardzo zmienione) zostaîy zaznaczone kwadracikiem.

Jak widaê, zmiana jednego parametru pozwala czasami doôê
radykalnie znieksztaîciê kolor. Muszë tu jednak wziâê poprawkë na
dodatkowâ zmianë barwy w druku. Czytelnik, któremu bardzo zaleûy
na przeôledzeniu podawanych przykîadów, bëdzie musiaî sam to
sobie powtórzyê na ekranie komputera. Dotyczy to zresztâ
wszystkich odcinków serialu o Deluxe Paint.

Tak wiëc mamy dwanaôcie nowych kolorów, róûniâcych sië od palety
jednym parametrem. Powinno to daê w efekcie minimalnâ rampë --
jednopikselowâ. Pod spodem widaê maîy przykîad. Dwoma kolorami
HAM narysowano dwa maîe póîksiëûyce. Powiëkszenie pokazuje, ûe
istotnie powstaîa taka rampa. Ale po pobraniu kolorów z ekranu
(klawisz [,]) okazuje sië, ûe powstaîo coô dziwnego.

Pierwszy kolor -- ôredniozielony, miaî wartoôci 03-10-04. Powstaîa
rampa w kolorze 03-08-04. Jest OK.

Drugi kolor -- brâzowy, miaî wartoôci 11-08-03. Powstaîa rampa w
kolorze 13-08-04. Teû OK, ale zmieniîy sië dwa parametry! RED i
BLUE. Wydawaîoby sië, ûe powinien powstaê kolor 08-08-03, jako
najbliûszy "w pracy". Tylko, ûe jest to odmiana zieleni, a to, co
wykonaî program, czyli kolor pomaraïczowy, jest bardziej podobne
do jasnego brâzu, od którego "rampowano". Program wykonaî to
lepiej niû to, co mi sië wydawaîo, ale sposób dziaîania algorytmu
jest dla mnie zagadkâ. Nie chodzi o to, ûe jestem taki ciekawski,
tylko ûe chciaîbym umieê przewidywaê, co mi sië "napaskudzi"
podczas malowania w HAM.

Druga i trzecia ilustracja pokazuje tworzenie palet kolorów HAM
poprzez zmianë jednego parametru koloru w stosunku do programowej
palety. Ilustracja druga pokazuje zmianë wartoôci RED
(czerwieni), a trzecia -- GREEN (zieleni). Nie wykonywaîem juû
ilustracji dla trzeciej wartoôci, poniewaû juû dwie wystarczâ do
przeôledzenia, co sië dzieje z kolorami.

Wartoôci zmieniaîem najpierw "do góry" do wartoôci =15, a potem
przeskakujâc uûytâ juû wartoôê palety podstawowej -- "w dóî", do
wartoôci =0. Jak widaê (jeûeli widaê), niektóre barwy dâûâ prawie
do czerni i bieli, inne nie zmieniajâ sië specjalnie na swoich
kraïcach, mimo kilku stopni przesuniëê wartoôci.

Wnioski sâ co najmniej dwa. Po pierwsze widaê, ûe bardzo waûne
jest ustalenie kolorów palety podstawowej, szkoda "marnowania
barwy".  Tracimy tak na oko jednâ czwartâ kolorów moûliwych do
uzyskania, otrzymujâc barwy, które nie bardzo róûniâ sië miëdzy
sobâ.

Zjawisko podobieïstw czëôci kolorów jest chyba podobne do domeny
Mobiusa -- dúwiëków. Pewne czëstotliwoôci dúwiëków, przenoszone
przez tunery, wzmacniacze i gîoôniki nie sâ sîyszalne dla
ludzkiego ucha.  Róûnie dla róûnych uszu. Ludzie mîodzi sîyszâ
szersze pasmo czëstotliwoôci niû starsi. Produkuje sië urzâdzenia
emitujâce dúwiëki, które nie sâ sîyszalne.

Tutaj mamy kolory, których nie moûna rozróûniê. Myôlë, ûe w obu
wypadkach chodzi o pewnego rodzaju elastycznoôê. Szersze pasmo
przenoszenia dúwiëków i miliony barw nie do rozróûnienia
pozwalajâ na pewne "zepsucie" przekazu przez róûnego rodzaju
rzeczy, które stojâ pomiëdzy úródîem sygnaîu a jego odbiorcâ.
Jest pewien zapas, umoûliwiajâcy pîynne przejôcia. Nie wiem, czy
analogia do muzyki jest caîkiem dobra, ale w wypadku barw moûemy
po drodze mieê jeszcze lepszy monitor lub na przykîad technikë
DTP. Jest z czego "zawëûaê" sygnaî.

Poniewaû mieliômy dwanaôcie kolorów do wykonania barw HAM,
wychodzi nam 12 x 15 x 3 = 540 dodatkowych kolorów. Gdyby robiê
to na peînych szesnastu kolorach, otrzymalibyômy 720 barw. W
trybie HAM6 moûna w Deluxe Paint przeznaczyê na kolory HAM palety
od "b" do "p". Piëtnaôcie palet po szesnaôcie kolorów, czyli 240
nowych kolorów.  Jeûeli dodamy do tego 16 kolorów palety
podstawowej -- "a", wychodzi nam razem 256. Co to przypomina?
Ano, nowy tryb na Amidze 1200.  Jasne jest teraz, ûe na AGA
pozostawienie wyîâcznie trybu HAM6 byîoby czystym marnotrawstwem.

Tak czy owak, powstaîo kilkaset nowych kolorów, które na
ilustracjach tworzâ ciâgi prostokâtów, przylegajâcych do siebie
bez ûadnej rampy. Poîoûenie wyciëtego kawaîka z dowolnej barwy
takiej palety na innâ najczëôciej tworzy pojedynczâ delikatnâ
rampë z lewej strony i czasem podobnâ z prawej (z koloru
sâsiedniego). Ale niekoniecznie. Mogâ sië zdarzyê i dwupikselowe
rampy.

W tym momencie najwyûszy czas skoïczyê z teoretyzowaniem i
przejôê do praktycznych przykîadów. Zawiîoôci omawianych palet
wystarczy skwitowaê stwierdzeniem, ûe warto tworzyê palety w
opisany wyûej sposób, poniewaû minimalizujemy nieuchronne
pojawianie sië rampy przy malowaniu w trybie HAM.

Kolejna ilustracja pokazuje eksperymenty z takimi paletami.
Szachownica posadzki zostaîa wykonana z czterech pierwszych
kolorów palety. Nie ma kîopotów. Cieniowanie nieba wykonane
zostaîo barwami z nowej palety. Pojawia sië cienka rampa z lewej
strony.

Na zapasowej stronie wykonaîem bryîy, które przeniosîem na gîówny
ekran. Cieniowane kule wykonane zostaîy zakresami kolorów,
ustawionymi dokîadnie na piëtnaôcie odcieni. Nie ma kîopotów z
odcieniami wewnâtrz kul. Pojawia sië wâska rampa na zewnâtrz.
Przy przezroczystych kulach -- wykonanych opcjâ TRANSLUCENCY --
pojawia sië rampa wewnâtrz, ale nie jest zbyt agresywna. Objawia
sië w postaci maîych punkcików na tle jasnych pól szachownicy.
Poniewaû pola te sprawiajâ i bez przysîoniëcia podobne wraûenie,
rampa nie rzuca sië zbytnio w oczy.

Na zielono-czerwonej kuli pojawia sië wyraúna jaskrawoczerwona
rampa z lewej strony od doîu. Poniewaû nie jest to zbyt duûy
odcinek, moûna próbowaê jâ zmieniê rëcznie. Pod powiëkszeniem
moûna zamieniê piksele czerwieni (rampy) na inny kolor. Na
czerwieï naîoûyîem ôredniâ szaroôê z palety podstawowej. Powstaîa
oczywiôcie nowa rampa (na prawo od szaroôci) w kolorze
ciemnofioletowym, ale przy brunatnej czerwieni kuli w tym miejscu
wydaîa mi sië bardziej naturalna. Zielona kula na niebie z
"ûóîtkiem" w ôrodku ma jaskrawe rampy po prawej stronie u doîu
kuli i jej rdzenia.  Jaskrawozielonâ rampë wyretuszowaîem ciemnâ
zieleniâ z palety, a jasnâ rampë w ôrodku daîo sië przykryê
czerwieniâ.

Podobnie moûna postëpowaê w innych wypadkach. Algorytm tworzenia
rampy jest inteligentny, ale czasami nie za bardzo. Jeûeli nie
jest tego za duûo, moûna próbowaê retuszu. Czasem, jak to
opisaîem powyûej, daje niezîe wyniki.

Piâta ilustracja pokazuje poczâtek kolejnych etapów normalnego
malowania w HAM. Najpierw wykonaîem sylwetkë ryby czerniâ z
palety podstawowej. Nie próbujcie wykonywaê operacji FILL
(wlewania koloru) do takiego ksztaîtu. Moûna sië nie doczekaê. O
wiele wygodniej rysowaê wypeînione formy (SOLID) z wolnej rëki --
klawiszami [Shift][D]. Poprawki moûna robiê, obcinajâc ksztaît
przez malowanie prawym klawiszem myszy -- kolorem tîa. Trwa to
wystarczajâco krótko.

Taki podkîad sîuûy juû do normalnego malowania -- jak pîótno.
Wystarczy zablokowaê za pomocâ STENCIL kolor tîa (szary), i moûna
swobodnie pracowaê. STENCIL dziaîa tu trochë inaczej niû
normalnie.  Na poczâtek dobrze jest nacisnâê przycisk CLEAR, a
potem wybraê lewym klawiszem myszy kolor tîa do zablokowania.
Okno przycisku TOLERANCE powinno mieê ustawienie zmienione z "4"
na "0". Wtedy mamy pewnoôê, ûe dokîadnie taki kolor jest
zabezpieczony.

Malowanie kolorami HAM jest nawet przyjemne. Mamy do wyboru tyle
kolorów, ile chcemy, a jeûeli wybierzemy barwy róûniâce sië tylko
jednym parametrem od palety podstawowej, to i rampy czësto prawie
nie widaê. Moûna malowaê w dowolny sposób. Wydaje mi sië jednak,
ûe najwygodniej uûywaê aerografu. Potem moûna punkty zmiëkczyê,
na przykîad przez SMOOTH lub SMEAR.  Dobre efekty dajâ teû opcje
maîo efektywne w innych trybach, takie jak TRANSLUCENCY i
PROCESS. Skrzela ryby wykonaîem przez naîoûenie narysowanego
osobno obiektu na rybë pod TRANSLUCENCY.

Ostatnia ilustracja pokazuje koïcowy obrazek. Nie udaîo mi sië
uniknâê rampy z lewej strony ciemnoniebieskich odcieni tîa, ale w
pozostaîych wypadkach nie jest to tak widoczne. Ryba zostaîa
mocno zmieniona poprzez nakîadanie na niâ kawaîków materii pod
dziaîaniem opcji SMOOTH. Kolory zmieniîy charakter. Na
poprzedniej ilustracji przypominaîy swojâ fakturâ kredkë, teraz
wyglâdajâ jak namalowane farbâ. Maîe jasnozielone rybki zostaîy
naîoûone na tîo kilka razy.  Trzy z nich zostaîy zmniejszone i
czëôciowo przykryte nowymi fragmentami tîa. Pozostaîe partie
namalowaîem w róûny sposób, starajâc sië jednak, aby uûywaê palet
z jak najmniejszâ rampâ.  Malowanie kolorami HAM jest zupeînie
inne niû normalnie. Uûywamy kropek, kresek i plam, ale czëôciej
nakîada sië gotowe elementy przygotowane na zapasowej stronie.
Wiëkszoôê pracy polega na nakîadaniu kawaîków brusha pod MATTE
lub TRANSLUCENCY. Efekt jest dobry lub nie. Pewne partie
rozjaôniamy przez TRANSLUCENCY jasnymi (nawet biaîymi) kolorami
lub w podobny sposób przyciemniamy.  Stosujemy PROCESS -- TINT.

Krótko mówiâc, posîugujemy sië czëôciej plamâ niû kreskâ. Bardzo
to przypomina malarstwo olejne i jest równie trudne, choê moûe
byê równie efektowne. Zaleûy to oczywiôcie od naszego
doôwiadczenia w posîugiwaniu sië setkami kolorów naraz. Nie
pozostaje nic innego jak eksperymentowanie aû do uzyskania
pomyôlnego efektu.

<sr>*

<txt>Po opublikowaniu odcinka 21., pt. "Oczy kîamiâ dusza
ôpiewa", otrzymaîem list od Czytelnika z Piïczowa. Pisze On, ûe
moûna oglâdaê obrazy przestrzenne jeszcze innâ metodâ niû opisane
w artykule.  Serië cyklicznie zmieniajâcych sië obrazów
przeznaczonych dla lewego i prawego oka radzi oglâdaê przez
okulary z jednym szkîem przyciemnionym. Moûna teû po prostu
przymruûyê jedno oko. Obraz do tego oka (a wîaôciwie z oka do
mózgu?) powinien dotrzeê nieco póúniej niû do oka nie
przysîoniëtego. Czytelnik, jak pisze, widziaî wraz z bratem
obrazy przestrzenne, uzyskane tâ metodâ. Nie bëdë komentowaî, bo
dokîadnie tego jeszcze nie przetestowaîem. Proszë sprawdziê. Nie
ma nic cenniejszego niû twórcze myôlenie. Dziëkujë za list i
zachëcam wszystkich do pracy.