home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Amiga MA Magazine 1997 #3 / amigamamagazinepolishissue03-1 / ma_1995 / 10 / amilist2.txt < prev    next >
Text File  |  1997-04-07  |  5KB  |  107 lines
  1. <sr>Czyja wîasnoôê?!?
  2.  
  3. <txt>Tak sië dziwnie skîada, ûe mogë przedstawiê punkt widzenia
  4. czîowieka, który jeszcze rok temu byî stosunkowo aktywny na
  5. scenie, natomiast teraz przystopowaî do tego stopnia, ûe
  6. utrzymuje kontakty tylko z kilkoma ludúmi z paru grup.
  7.  
  8. Temat kopiowania cudzych prac i podpisywania sië pod nimi wîasnym
  9. nazwiskiem (ksywâ, znaczkiem itp.) jest stary jak ôwiat i wiele
  10. drzew z tego powodu juû wyciëto. Bardzo ciëûko jest przyznaê
  11. komukolwiek racjë, lecz reprezentujë poglâd, ûe w gfx
  12. competitions powinny braê udziaî tylko dzieîa stworzone od
  13. poczâtku do koïca przez osobë, która sië pod nim podpisuje.
  14.  
  15. Inne dziaîanie mogîoby doprowadziê nawet do procesu sâdowego o
  16. plagiat.
  17.  
  18. Innâ sprawâ jest to, ûe wielu (mogë oômieliê sië stwierdziê, ûe
  19. zdecydowana wiëkszoôê) grafików skopiowaîo kiedyô cudzâ pracë.
  20. Zwracam uwagë na stwiedzenie CUDZ PRACË!!! Bo jak inaczej nazwaê
  21. stan dziaîania czîowieka, który ma pomysî, wizjë artystycznâ tego
  22. pomysîu i który spëdza czësto miesiâce nad tym, ûeby swój pomysî
  23. przelaê na papier czy dyskietkë?
  24.  
  25. Kaûda inna osoba, która przedstawi swojâ wersjë czyjegoô pomysîu
  26. (czy chodzi o grafikë, muzykë, czy kod) po prostu s k o p i u j e
  27. w mniej lub bardziej udany sposób c u d z â  p r a c ë.
  28.  
  29. Chciaîbym zwróciê uwagë, ûe osobiôcie nie potëpiam
  30. przerysowywania cudzych grafik, gdyû jest to niezîy trening dla
  31. grafika oraz moûe byê powodem do satysfakcji, lecz sygnalizujë,
  32. aby w konkursach braîy udziaî tylko prace oryginalne.
  33.  
  34. Aby zupeînie rozîadowaê napiëcie (bardzo wyczuwalne w tekôcie
  35. Miklesza z grupy DAMAGE (nr 7/95, str. 97-98), proponujë, aby do
  36. rozgrywanych competitions dodaê konkurs na najlepszâ kopië
  37. rysunku.
  38.  
  39. Przy okazji kilka sîów wyjaônienia dla p. Sîawomira Ertmana.
  40.  
  41. Jako osoba, która przez dîugi czas dziaîaîa na scenie, chciaîbym
  42. wyjaôniê, ûe podpisanie sië pod tekstem ksywâ îamanâ przez nazwë
  43. grupy nie jest w ûaden sposób nastawione na jakâkolwiek obrazë
  44. kogokolwiek. Przez wiele lat utarî sië na scenie zwyczaj
  45. podpisywania sië w ten wîaônie sposób. Dla scenowców po prostu
  46. nie istnieje imië i nazwisko (moûe to ciut za mocno powiedziane,
  47. ale myôlë, ûe wiadomo, o co mi chodzi). Swojâ drogâ, w twórczoôci
  48. pozascenowej wypadaîoby (zwracam sië nie tylko do Miklesza)
  49. podpisaê sië równieû imieniem i nazwiskiem.
  50.  
  51. Tyle w kwestii grafiki, który to temat zdâûyî juû poniektórych
  52. zmëczyê.
  53.  
  54. Chciaîbym zapoznaê sië z opiniami Czytelników w sprawie mi
  55. bliûszej, tzn. wykorzystywania cudzych instrumentów w swoich
  56. kompozycjach.
  57.  
  58. Od ponad trzech lat zajmujë sië tworzeniem muzyki na naszym
  59. fantastycznym komputerze. I od bodajûe dwóch lat pod wpîywem
  60. mojego kolegi z grupy MYSTIC (sekcja polska) przechodzë rozterki
  61. w kwestii "uûyê, czy nie uûyê... oto jest pytanie".
  62.  
  63. Na poczâtku chcë wszystkich uôwiadomiê, ûe mam trochë inne
  64. podejôcie do tego tematu niû mój kolega (celowo nie podajë ksywy,
  65. gdyû moûe on sobie tego po prostu nie ûyczyê), który zdecydowanie
  66. sprzeciwia sië takiemu postëpowaniu.
  67.  
  68. Jestem autorem kilkudziesiëciu moduîów, z których kilka
  69. wykorzystanych zostaîo w produkcjach grupy SUSPECT, parë innych w
  70. komercyjnych programach i przyznajë, ûe instrumenty mojej
  71. produkcji zajmujâ w nich mniej miejsca. Powód jest prosty: ja sam
  72. nie jestem w stanie samplowaê instrumentów do kaûdej nowej
  73. muzyki, którâ "dîubië", gdyû musiaîbym "na maxa" wykorzystaê
  74. syntezator, którego nie mam, bo:
  75.  
  76. a) nie jest mi niezbëdny do ûycia
  77.  
  78. b) za równowartoôê ceny dobrego "parapetu" wolë sobie kupiê A4000.
  79.  
  80. c) jest wiele ôwietnych sampli zsamplowanych przez innych.
  81.  
  82. Przy okazji pojawia sië kolejny problem.
  83.  
  84. Zaîóûmy, ûe jestem posiadaczem "parapetu" firmy JAKIEJÔTAM model
  85. X-16.
  86.  
  87. Jest na nim mnóstwo kapitalnych brzmieï, z których czëôê
  88. wykorzystaîem w jakimô module. Tak sië dziwnie skîada, ûe na
  89. competitions ktoô zaprezentowaî swojâ kompozycjë, zrobionâ na
  90. instrumentach z ... syntezatora firmy JAKIEJÔTAM model X-16.
  91. Teraz jedynym problemem, który mnie mëczy, jest to, komu scenowcy
  92. nie pozwolâ ûyê: mnie czy "temu komuô".
  93.  
  94. "Ten ktoô" ma podobne odczucia, wiëc ûeby "zyskaê teren" pisze do
  95. magazynu dyskowego "Zosia ma psa" tekst, z którego jasno wynika,
  96. ûe Kalosz/SUSPECT to lamer, bo uûyî "nie swoich sampli".
  97.  
  98. W zwiâzku z tym nasuwa sië pytanie: "Jakie to sâ >>swoje<< sample"?
  99.  
  100. Czy sâ to instrumenty, które znajdujâ sië na swoich (czytaj -
  101. wîasnych) dyskach, czy teû np. "speeche"? O ile co do tych
  102. drugich raczej nikt nie powinien mieê najmniejszych wâtpliwoôci
  103. (tylko niech jakiô cwaniak spróbuje uîoûyê moduî na speechach),
  104. to w kwestii tych pierwszych juû nie jest tak gîadko.
  105.  
  106. Artur Opala
  107.