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Text File  |  1992-09-10  |  3KB  |  58 lines
  1.                                                                                 FROM THE PUBLISHER, Page 4
  2.  
  3.  
  4.     For a news photographer, it is a sort of Triple Crown, and
  5. TIME photographer Christopher Morris has become the first to win
  6. it. He has been named Magazine Photographer of the Year (1991) by
  7. the National Press Photographers Association and the University
  8. of Missouri school of journalism, and the International Center
  9. of Photography gave him its Infinity Award for Journalism. Last
  10. week he stopped briefly in New York City between overseas
  11. assignments, as he put it, "to rest and pay some bills" -- and
  12. also to pick up the most prestigious award of all: the Robert
  13. Capa Gold Medal, given by the Overseas Press Club for "best
  14. photographic reporting from abroad requiring exceptional courage
  15. and enterprise."
  16.  
  17.     Certainly he showed all that and more during five months
  18. of filming the devastating civil wars in Yugoslavia. Working
  19. overseas since 1983 as a photographer for the Black Star agency,
  20. and since January 1990 on full-time contract to TIME, Morris,
  21. 33, set out at first to cover political subjects but found
  22. himself quickly drawn to violent conflict. "I try to look on
  23. myself as a historian as well as a photographer," he explains,
  24. and "conflict seemed the most important" development wherever
  25. he roamed. Chris has by now filmed wars, revolutions and riots
  26. in every part of the world. Covering the gulf war a year ago, he
  27. and another TIME photographer, Anthony Suau, got out ahead of
  28. coalition forces and were captured and held prisoner for six
  29. days by the Iraqis.
  30.  
  31.     But, says Chris, Yugoslavia was by far the most "taxing
  32. mentally, emotionally and physically" of all his assignments --
  33. and the most dangerous as well. "There is no guidebook or rule
  34. book" on how to do it, he explains: because of the free-form
  35. nature of the fighting, "no one can stop you from going anywhere
  36. you want." It usually was possible to drive right into a battle
  37. -- and impossible to avoid shelling and sniper fire; some of his
  38. friends were in fact killed. To militiamen in a civil war, says
  39. Chris, "if you're a civilian you're down in a basement. If
  40. you're above ground you must be another combatant, and you're
  41. fair game." How can one take pictures under those conditions?
  42. "You don't," says Morris simply. "You spend most of the time
  43. hiding in ditches and basements." He adds, though, that "you
  44. develop an instinct" for knowing when it is, well, not exactly
  45. safe but feasible, to come out and start shooting pictures. As
  46. his awards testify, the photos Chris then took capture the human
  47. suffering caused by war with heart-wrenching impact.
  48.  
  49.     -- Elizabeth P. Valk
  50.  
  51.  
  52.  
  53.  
  54.  
  55.  
  56.  
  57.  
  58.