SPIS TREîCI
| ANTYK | îREDNIOWIECZE | RENESANS | BAROK | OîWIECENIE |
| ROMANTYZM | POZYTYWIZM | MúODA POLSKA | XX MI╩DZYWOJENNE |
2. TYPOWE CECHY SZTUKI GRECKIEJ, HELLE╤SKIEJ I RZYMSKIEJ
2.1 FILOZOFIE ANTYCZNE
2.1.1 Sokrates
2.1.2 Platon
2.1.3 Arystoteles
3. WARTOîCI STARO»YTNEJ MITOLOGII
3.1 JAK DOSZúO DO POWSTANIA MIT╙W
3.2 ANTROPOMORFICZNY CHARAKTER MIT╙W
3.3 UNIWERSALNOî╞ MIT╙W
3.4 CHARAKTERYSTYKA I DZIEJE NIEKT╙RYCH BOHATER╙W MITOLOGICZNYCH. KOSMOGONIA MITOLOGICZNA
4. LITERATURA STARO»YTNEJ GRECJI
4.1 EPIKA ANTYCZNA I NAJDOSKONALSZY JEJ TW╙RCA - HOMER
4.1.1 Historia wojny troja±skiej i jej przebieg(ôIliadaö)
4.1.2 WΩdr≤wki Odysa (ôOdysejaö)
4.1.3 Cechy charakterystyczne eposu homeryckiego
4.1.4 Walory formy i stylu ôIliadyö
4.2 LIRYCY STARO»YTNEJ HELLADY
4.2.1 Tematyka wierszy Tyrteusza (liryka tyrte±ska)
4.2.2 Subtelno£µ analizy uczuµ - Safona
4.2.3 Anakreont - autor utwor≤w biesiadnych
4.2.4 Dorobek literacki Symonidesa
4.3 HISTORIA TEATRU ANTYCZNEGO (ETAPY ROZWOJU, TW╙RCY, DZIEúA)
4.4 ôANTYGONAö SOFOKLESA JAKO NAJDOSKONALSZY PRZYKúAD TRAGEDII ANTYCZNEJ
4.4.1 Dzieje domu Edypa
4.4.2 Charakterystyka postaw bohater≤w tragedii
4.4.3 Tragizm jako kategoria estetyczna w utworze
4.4.4 ôAntygonaö jako utw≤r o pa±stwie i w│adzy
4.4.5 Og≤lnoludzkie prawdy w stasimonach ôAntygonyö
4.4.6 Formalne wyznaczniki dramatu antycznego
5. LITERATURA STARO»YTNEGO RZYMU
5.1 HORACY - LIRYK ANTYCZNY
5.1.1 Utwory Horacego - charakterystyka
5.1.2 Filozofia horacjanizmu
5.2 WERGILIUSZ - EPIK STARORZYMSKI
6. BIBLIA - JEDEN Z NAJDAWNIEJSZYCH ZABYTK╙W J╩ZYKOWYCH, LITERACKICH, RELIGIJNYCH
6.1 TREîCI, ICH UKúAD, CECHY TYPOWE STAREGO TESTAMENTU
6.1.1 Kosmogonia biblijna
6.1.2 Wizja cz│owieka i £wiata w ôKsiΩdze Koheletaö
6.1.3 KsiΩga psalm≤w - tematyka, walory formy
6.1.4 Wa┐ne wskazania moralne w historiach biblijnych
6.2 TREî╞ I ZNACZENIE NOWEGO TESTAMENTU.
6.2.1 Uniwersalizm przypowie£ci biblijnych
6.2.2 Charakterystyka ewangelii
6.2.3 Charakterystyka i znaczenie ewangelii îw. Jana (ôApokalipsa îw. Janaö)
7. REALNE I ETYMOLOGICZNE ZNACZENIE WYBRANYCH POJ╩╞ MITOLOGICZNYCH I BIBLIJNYCH
9. CHARAKTERYSTYKA »YCIA POLITYCZNEGO I SPOúECZNEGO
10.1 DUALISTYCZNA
10.2 AKADEMIA KRAKOWSKA
10.3 FILOZOFIE
10.3.1 £w. Augustyn
10.3.2 £w. Tomasz
10.3.3 £w. Franciszek
11. NAJDAWNIEJSZE ZABYTKI PIîMIENNICTWA POLSKIEGO
12.1 RODOW╙D I RODZAJE
12.2 ôBOGURODZICAö
12.3 ôROZMYîLANIA PRZEMYSKIEö
12.4 ôLAMENT îWI╩TOKRZYSKIö (ô»ALE MATKI BOSKIEJ POD KRZY»EMö)
12.5 GATUNKI LITERACKIE
13.1 TEMATYKA
14.1 ôPIEî╤ O ROLANDZIEö
14.1.1 ARTYZM FORMY
14.2 KRONIKI
14.2.1 Cechy i zadania
14.2.2 Polscy kronikarze i ich dzie│a
14.3 KRONIKA GALLA ANONIMA
14.3.1 Tre£µ
14.4 UTWORY O TEMATYCE MIúOSNEJ
14.4.1 ôTRISTAN I IZOLDAö
14.4.2 ôHELOIZA I ABELARDö
15. TYPY TEATRU îREDNIOWIECZNEGO
16.1.1 ASCETA
16.1.2 îWI╩TY
16.1.3 RYCERZ îREDNIOWIECZNY
16.1.4 WúADCA DOSKONAúY
16.1.5 Przyczyny wykreowania takich wzorc≤w osobowych
17.1 CECHY LITERATURY îREDNIOWIECZA
17.2 NAWIÑZANIA W LITERATURZE EPOK P╙?NIEJSZYCH
18. NAWIÑZANIA DO NAST╩PNYCH EPOK
19.1 SZTUKA
19.2 LITERATURA OBCA
19.3 POJ╩CIA
21. PODSTAWOWE CECHY KULTURY RENESANSU
21.1 NAZWY EPOKI
21.2 PODSTAWOWE PRÑDY UMYSúOWE I RELIGIJNE
21.2.1 Humanizm
21.2.2 Reformacja
21.2.3 Luteranizm
21.2.4 Kalwinizm
21.2.5 Anglikanizm
21.2.6 Arianie
21.3 KANON ZASAD POETYCKICH (CECHY ODRODZENIA)
21.4 ZNACZENIE DRUKARZY
22. INDYWIDUALNOîCI RENESANSU POLSKIEGO I EUROPEJSKIEGO
22.1 DOKONANIA
22.1.1 DANTE ALIGHIERI (1265-1321)
22.1.2 JAN BOCCACIO (1313 - 1375)
22.1.3 FRANCISZEK PETRARKA (1304 - 1375)
22.1.4 MICHAú MONTAIGNE (1533 - 1592)
22.1.5 FRANCISZEK RABELAIS (1494 - 1553)
22.1.6 ERAZM Z ROTTERDAMU [Gerhard Gerhards] (1469 - 1536)
22.1.7 TOMASZ MORE (1478-1535)
22.1.8 WILLIAM SZEKSPIR (1564-1616)
22.1.9 MIGUEL CERVANTES (1547-1616)
22.2 PREKURSORZY IDEI HUMANIZMU W POLSCE
22.2.1 KONRAD CELTIS
22.2.2 FILIP BUONACCORSI (KALLIMACH)
22.3 WIELCY POLACY I ICH WKúAD
22.3.1 MIKOúAJ REJ
22.3.2 JAN KOCHANOWSKI
23. LITERATURA POLITYCZNA XVI STULECIA
23.1 OBRAZ ZANIEDBA╤ SPRAW PUBLICZNYCH I WIZJA NAPRAWY
23.1.1 ôO POPRAWIE RZECZYPOSPOLITEJö ANDRZEJ FRYCZ-MODRZEWSKI (DIAGNOZA)
23.1.2 ôPIEî╤ O SPUSTOSZENIU PODOLAö JAN KOCHANOWSKI
23.1.3 ôODPRAWA POSú╙W GRECKICHö
23.1.4 ôNA SOKOLSKIE MOGIúYö
23.1.5 ôKAZANIA SEJMOWEö PIOTR SKARGA
23.2 PREZENTACJA FEUDALNYCH STOSUNK╙W NA WSI
24. OBYCZAJOWOî╞ POLSKI XVI WIEKU
24.1 WIEî I JEJ UROKI
24.2 OBLICZE SZLACHTY XVI WIEKU
25. CZúOWIEK RENESANSU I JEGO SPRAWY
25.1 WZORCE OSOBOWE OKRESU ODRODZENIA
25.2 IDEAúY »YCIOWE KOCHANOWSKIEGO WYRA»ONE W JEGO FRASZKACH I PIEîNIACH
25.3 POETA DOCTUS W TW╙RCZOîCI K.JANICKIEGO I J.KOCHANOWSKIEGO
25.4 IDEAú DWORZANINA W UTWORZE ú. G╙RNICKIEGO
25.5 îWIAT PRZE»Y╞ OSOBISTYCH JAKO TEMAT LITERACKI
26. WALORY ARTYSTYCZNE UTWOR╙W RENESANSOWYCH
26.1 GATUNKI LITERACKIE
26.2 RELIGIJNOî╞ MIKOúAJA S╩PA-SZARZY╤SKIEGO
28. CHARAKTERYSTYKA CZAS╙W BAROKU
28.1 SYTUACJA POLITYCZNA I KULTURALNA NA ZACHODZIE EUROPY
28.2 ABSOLUTYZM
28.3 SYTUACJA POLITYCZNA POLSKI
28.4 NURTY KULTURY BAROKOWEJ
28.4.1 Geneza
28.4.2 Barok dworski
28.4.3 Barok sarmacki (dworkowy)
28.4.4 Cechy £redniowieczne
28.5 WZ╙R OSOBOWY SZLACHCICA - SARMATY (CECHY)
29. CECHY CHARAKTERYSTYCZNE KULTURY BAROKOWEJ
29.1 SZTUKA BAROKU - CECHY
29.2 LITERATURA OKRESU BAROKU
29.2.1 Czas trwania i podzia│ na okresy (W Polsce)
29.2.2 Cechy literatury barokowej w Polsce
29.2.3 Cechy stylu literatury barokowej
29.2.4 Marinizm
29.3 TERMINY I OKREîLENIA îRODK╙W ARTYSTYCZNYCH STOSOWANYCH W BAROKU
30. JAN ANDRZEJ MORSZTYN JAKO POETA DWORSKI
30.1 MIúOî╞ JAKO NACZELNY TEMAT UTWOR╙W J. A. MORSZTYNA
30.2 FORMA UTWOR╙W J. A. MORSZTYNA I JEJ ZWIÑZEK Z TREîCIÑ
30.3 DLACZEGO J. A. MORSZTYNA MO»NA NAZWA╞ POETÑ KONCEPTUALISTÑ
31. TW╙RCZOî╞ DANIELA NABOROWSKIEGO
31.1 TYPOWE CECHY EPOKI (NP.: VANITAS) W POEZJI D. NABOROWSKIEGO
32. WACúAW POTOCKI JAKO Gú╙WNY PRZEDSTAWICIEL LITERATURY DWORKOWEJ
32.1 TEMATYKA I KOMIZM DROBNYCH UTWOR╙W POTOCKIEGO
32.2 GENEZA ôWOJNY CHOCIMSKIEJö WACúAWA POTOCKIEGO
32.3 ôWOJNA CHOCIMSKAö JAKO PODR╩CZNIK PATRIOTYZMU DLA WSP╙úCZESNYCH
32.4 TEMATYKA AUTOBIOGRAFICZNA W TW╙RCZOîCI W. POTOCKIEGO
32.5 PATRIOTYZM W. POTOCKIEGO I JEGO OCENA WSPӣCZESNYCH
33. TW╙RCZOî╞ PAMI╩TNIKARSKA OKRESU BAROKU
33.1 PAMI╩TNIK JAKO GATUNEK LITERACKI
33.1.1 Rodzaje i typy pamiΩtnik≤w
33.1.2 Funkcja i znaczenie w czasach baroku
33.1.3 Tw≤rcy pamiΩtnik≤w w XVII w.
33.2 »YCIORYS JANA CHRYZOSTOMA PASKA
33.3 PAMI╩TNIKI JANA CHRYZOSTOMA PASKA JAKO PRZEJAW SARMATYZMU
33.3.1 Warstwa obyczajowa
33.3.2 Wzorce osobowe
33.3.3 JΩzyk i styl utworu
34. EPISTOLOGRAFIA BAROKOWA - CECHY
34.1 ôLISTY JANA III I MARYSIE╤KIö
36. CZASY SASKIE W KULTURZE POLSKIEJ
36.1.1 Dwa nurty kultury
36.1.2 Cechy kultury dworskiej (magnackiej)
36.1.3 Sytuacja ko£cio│a
36.1.4 Sytuacja polityczna w Polsce
36.1.5 Sytuacja kultury w Polsce
36.1.6 Oblicze sarmatyzmu
38.1 POJ╩CIE KLASYCYZMU
38.2 PODúO»E FILOZOFICZNE
38.2.1 Kartezjusz
38.2.2 Kant
38.2.3 Locke
38.3 ZALECENIA POETYKI KLASYCYSTYCZNEJ (M. BOILEAU)
38.4 LITERATURA FRANCUSKA XVII W - MOLIER
39.1 FILOZOFIE
39.1.1 Racjonalizm
39.1.2 Empiryzm
39.1.3 Ateizm
39.1.4 Deizm
39.1.5 Humanitaryzm
39.1.6 ôTabula rasaö
39.1.7 Utylitaryzm
39.1.8 Sensualizm
39.1.9 Relatywizm
39.2 OSIÑGNI╩CIA CZOúOWYCH PRZEDSTAWICIELI
39.2.1 Encyklopedy£ci
39.2.2 Wolter
39.2.3 Wolterianizm
39.2.4 Denis Diderot
40.1 SYTUACJA SPOúECZNO-POLITYCZNA
40.2 PREKURSORZY
40.2.1 Stanis│aw Konarski
40.2.2 Stanis│aw Leszczy±ski
40.2.3 Komisja Edukacji Narodowej
40.3 PRASA I TEATR JAKO NACZELNE îRODKI AGITACJI W SúU»BIE REFORM
40.3.1 rola Warszawy w XVIII w.
40.3.2 dzia│alno£µ kr≤la i znaczenie dworu kr≤lewskiego
40.3.3 charakterystyka czasopi£miennictwa
40.3.4 powstanie Sceny Narodowej w Warszawie
41. IGNACY KRASICKI - KSIÑ»╩ POET╙W POLSKICH
41.1 WALORY TREîCI I FORMY BAJEK IGNACEGO KRASICKIEGO
41.1.1 TREî╞ BAJEK
41.2 BOHATER POZYTYWNY DRUGIEJ POúOWY XVIII WIEKU - MIKOúAJ DOîWIAD-CZY╤SKI - WZORZEC OSOBOWY DOBY OîWIECENIA
41.2.1 Cechy powie£ci
41.2.2 Dzieje bohatera
41.2.3 Funkcja powie£ci
41.3 SATYRY I. KRASICKIEGO - OîMIESZANIE I DRWINA Z WAD SPOúECZE╤STWA
41.3.1 Rodzaje satyr i dzieje gatunku
41.4 CIEMNOTA I ZACOFANIE DUCHOWIE╤STWA - ôMONACHOMACHIAö
41.4.1 Tre£µ utworu
41.4.2 Cechy poematu heroikomicznego
42. TW╙RCZOî╞ OKRESU SEJMU WIELKIEGO
42.1 PUBLICYSTYKA PATRIOTYCZNA
42.1.1 Dzia│alno£µ i program spo│eczno-polityczny Stanis│aw Staszica.
42.1.2 Hugo Ko││╣taj
42.1.3 Rola publicystyki
42.2 ôPOWR╙T POSúAö JAKO AKTUALNA KOMEDIA POLITYCZNA
42.2.1 Charakterystyka bohater≤w
42.2.2 ôPowr≤t pos│aö jako komedia klasycystyczna
43. SENTYMENTALIZM I ROKOKO JAKO NURTY TOWARZYSZÑCE KLASYCYZMOWI ORAZ TW╙RCZOî╞ REWOLUCYJNA
43.1 NURT SENTYMENTALNY
43.1.1 Jan Jakub Rousseau - prekursor nurtu
43.1.2 Karpi±ski - poeta sentymentalny
43.2 CECHY CHARAKTERYSTYCZNE ROKOKA
43.3 POEZJA JAKUBA JASI╤SKIEGO
44. DOROBEK CZAS╙W STANISúAWOWSKICH
44.1 ZASúUGI WOBEC J╩ZYKA (WALKA O CZYSTOî╞ J╩ZYKA)
44.2 GATUNKI LITERACKIE
44.3 CECHY CHARAKTERYSTYCZNE CZúOWIEKA OîWIECONEGO
46. PRZEJAWY ROMANTYZMU W LITERATURZE OBCEJ
46.1 FILOZOFIA EPOKI
46.1.1 Irracjonalizm
46.1.2 Mistycyzm
46.2 ROMANTYZM W NIEMCZECH
46.2.1 Goethe - ôKr≤l olszynö
46.2.2 J.W.Goethe - ôFaustö
46.2.3 Werteryzm
46.3 CHARAKTERYSTYKA ROMANTYZMU FRANCUSKIEGO
46.3.1 Rousseau
46.3.2 Germaine de Staδl
46.3.3 Rene Chateaubriand
46.3.4 Wiktor Hugo
46.3.5 Aleksander Dumas
46.3.6 Alfred de Mussel
46.4 ROMANTYZM W ANGLII
46.4.1 Byronizm
46.4.2 Cechy bohatera byronicznego
46.4.3 Cechy powie£ci poetyckiej (ôGiaurö)
46.4.4 Tre£µ i problematyka utworu ôGiaurö
46.5 SPECYFIKA ROMANTYZMU ROSYJSKIEGO
46.5.1 Aleksander Puszkin
47. WALKA KLASYK╙W Z ROMANTYKAMI - PRZEúOM ROMANTYCZNY W POLSCE
47.1.1 Sp≤r pokoleniowy
47.1.2 Kazimierz Brodzi±ski
47.1.3 Jan îniadecki
47.1.4 Maurycy Mochnacki
48. TW╙RCZOî╞ ADAMA MICKIEWICZA
48.1 ROMANTYCZNE AKCENTY W ôPIEîNI FILARET╙Wö I ôODZIE DO MúODOîCIö
48.2 ROMANTYCZNY CHARAKTER BALLAD
48.2.1 Programowy charakter ballady ôRomantyczno£µö
48.2.2 Prawdy ┐ywe w balladach
48.2.3 Cechy ballady romantycznej
48.3 II TOM ôPOEZJIö
48.3.1 Idea│ pe│ni spo│ecze±stwa w II cz. ôDziad≤wö
48.3.2 Gustaw- kochanek romantyczny i indywidualista w IV cz. ôDziad≤wö
48.3.3 Postawa patriotyczna Gra┐yny
48.4 SONETY ODESKIE JAKO PAMI╩TNIK LIRYCZNY POETY
48.5 R╙»NE OBLICZA BOHATERA ôSONET╙W KRYMSKICHö
48.6 DYLEMATY PATRIOTYCZNE I MORALNE W ôKONRADZIE WALLENRODZIEö
48.6.1 Walter Alf jako typowy bohater byroniczny
48.6.2 Funkcja poezji i poety w ┐yciu narodu pozbawionego wolno£ci
48.6.3 Cechy powie£ci poetyckiej
48.7 III CZ. ôDZIAD╙Wö - DRAMAT NARODOWY OBRAZUJÑCY DRAMAT NARODU
48.7.1 Spo│ecze±stwo polskie
48.7.2 Prometeizm
48.7.3 Mesjanizm
48.7.4 Stosunek do Rosji i Rosjan
48.7.5 Wiersze ôUstΩpuö jako reporta┐ z krainy despotyzmu
48.7.6 Cechy dramatu romantycznego
48.8 MESJANIZM W ôKSI╩GACH NARODU POLSKIEGOö I ôKSI╩GACH PIELGRZYMSTWA POLSKIEGOö
48.9 ôPAN TADEUSZö - NOSTALGICZNE WSPOMNIENIE POLSKOîCI
48.9.1 Geneza w £wietle epilogu
48.9.2 Historia w utworze
48.9.3 Romantyczny charakter utworu
48.9.4 Patriotyzm utworu
48.9.5 Cechy epopei
48.9.6 Charakterystyka szlachty polskiej
48.10 ARCYDZIEúA POEZJI LIRYCZNEJ
48.10.1 ôLiryki loza±skieö
48.10.2 ôDo matki polkiö
49. DOROBEK ARTYSTYCZNY JULIUSZA SúOWACKIEGO
49.1 TEMATYKA WCZESNEJ TW╙RCZOîCI J. SúOWACKIEGO
49.2 ôKORDIANö - TYPOWY DRAMAT ROMANTYCZNY ?
49.2.1 Tre£µ
49.2.2 Portret psychologiczny tytu│owego bohatera (dynamizm postaci)
49.2.3 Wymowa polityczna utworu
49.2.4 Winkelriedyzm
49.2.5 Polemika z Mickiewiczem w utworze
49.2.6 Walory Formy utworu
49.3 ôBALLADYNAö JAKO ZABAWA KONWENCJAMI LITERACKIMI
49.3.1 Ba£niowo ludowy charakter dramatu
49.3.2 Demitologizacja romantycznych przekona±
49.3.3 Nawi╣zania do tw≤rczo£ci Szekspira
49.4 ôBENIOWSKIö JAKO POEMAT DYGRESYJNY
49.5 WIELOWÑTKOWOî╞ ôGROBU AGAMEMNONAö
49.6 SúOWACKI JAKO POETA LIRYCZNY
49.7 FILOZOFIA GENEZYJSKA W TW╙RCZOîCI SúOWACKIEGO
50.1 CREDO POETYCKIE
50.2 WIELKI ARTYSTA I WIELKA SZTUKA - ôFORTEPIAN SZOPENAö
50.3 HUMANIZM I DEMOKRATYZM W WIERSZU ôDO OBYWATELA JOHNA BROWNAö
50.4 ôBEMA PAMI╩CI »AúOBNY RAPSODö
50.5 LIRYKA UCZU╞ NORWIDA
50.5.1 ôCo£ ty Atenom zrobi│, Sokratesie...ö
50.5.2 ôW Weronieö
50.5.3 ôJΩzyk ojczystyö
50.5.4 ôS│owa nie tylko nas wyra┐aj╣ ale i s╣dz╣ö
50.6 POEZJA NIE TYLKO ROMANTYCZNA
52. SYTUACJA W POLSCE PO POWSTANIU STYCZNIOWYM
52.1 ZAB╙R ROSYJSKI
52.2 ZAB╙R AUSTRYJACKI (GALICJA)
52.3 ZAB╙R PRUSKI
53.1 AUGUST COMTE
53.2 HERBERT SPENCER
53.3 HIPOLIT TAINE
53.4 KAROL DARWIN
53.5 STUART MILL
53.6 SCJENTYZM
53.7 EWOLUCJONIZM
53.8 UTYLITARYZM
54. HASúA POLSKIEGO POZYTYWIZMU
55. CECHY POZYTYWIZMU POLSKIEGO
56. SP╙R POMI╩DZY ROMANTYKAMI A POZYTYWISTAMI
57.1 POWIEî╞
57.2 LITERATURA TENDENCYJNA
58. TW╙RCZOî╞ ELIZY ORZESZKOWEJ
58.1 ôA...B...C...ö
58.1.1 tre£µ
58.1.2 chas│a pozytywistyczne zawarte w utworze
58.1.3 elementy tendencyjne
58.2 ôDOBRA PANIö
58.2.1 tre£µ
58.2.2 elementy tendencyjne
58.2.3 problematyka
58.3 ôGLORIA VICTISö
58.3.1 tre£µ
58.3.2 problematyka
58.4 ôNAD NIEMNEMö
58.4.1 tre£µ
58.4.2 charakterystyka spo│ecze±stwa
59.1 DZIENNIKARSTWO
59.2 ôLALKAö
59.2.1 Problematyka utworu
59.2.2 Portret Stanis│awa Wokulskiego
59.2.3 Stary subiekt jako narrator - znaczenie pamiΩtnika Rzeckiego
59.2.4 Charakterystyka spo│ecze±stwa
59.3 ôPOWRACAJÑCA FALAö
59.3.1 tre£µ
59.3.2 problematyka
60. POEZJA CZAS╙W NIEPOETYKICH
60.1 POEZJA ADAMA ASNYKA - TW╙RCY Z POGRANICZA ROMANTYZMU I POZYTYWIZMU
60.2 MARIA KONOPNICKA
61. TW╙RCZOî╞ ANTONIEGO CZECHOWA
61.1 ôKAMELEONö
61.2 ôCZúOWIEK W FUTERALEö
63. OG╙LNA CHARAKTERYSTYKA MúODEJ POLSKI
63.1 SYTUACJA KRAJU
63.2 INNE NAZWY ZWIÑZANE Z EPOKÑ
63.2.1 Modernizm
63.2.2 Neoromantyzm
63.2.3 Secesja
63.2.4 Dekadentyzm
63.2.5 Fin de siecle
63.3 FILOZOFIE EPOKI
63.3.1 Fryderyk Nietzsche
63.3.2 Artur Schopenhauer
63.3.3 Henryk Bergson
63.3.4 Zygmunt Freud
63.3.5 Karol Marks
63.4 CZASOPIîMIENNICTWO
63.5 KIERUNKI ARTYSTYCZNE
63.5.1 Naturalizm
63.5.2 Impresjonizm
63.5.3 Symbolizm
64.1 CHARLES BAUDELAIRE
64.2 ARTUR RIMBAUD
65.1.1 ôWalka ze sztuk╣ö - Zenon Przesmycki
66.1 STANISúAW PRZYBYSZEWSKI
67.1 KAZIMIERZ PRZERWA - TETMAJER
67.2 JAN KASPROWICZ
67.3 LEOPOLD STAFF
67.4 TADEUSZ BOY-»ELE╤SKI
67.5 TADEUSZ MICI╤SKI
67.6 BOLESúAW LEîMIAN
68. »YCIE TAETRALNE I DRAMATYCZNE
69.1 ôDZIKA KACZKAö - IBSEN
69.2 RELATYWIZM ETYCZNY W ôZBRODNI I KARZEö FIODORA DOSTOJEWSKIEGO
69.2.1 Wizja spo│ecze±stwa
69.2.2 Powie£µ o psychice zbrodniarza i o z│o┐onych motywach zbrodni
69.3 ôLORD JIMö - JOSEPH CONRAD (KORZENIOWSKI)
69.3.1 Tresµ
69.4 ôMORALNOî╞ PANI DULSKIEJö - GABRIELA ZAPOLSKA
69.4.1 Ko│tu±stwo / Dulszczyzna
69.4.2 Dramat naturalistyczny
70. ôWESELEö WYSPA╤SKIEGO JAKO DRAMAT SYMBOLICZNY
70.1.1 Stanis│aw Wyspia±ski - charakterystyka
70.1.2 Stosunek przedstawicieli inteligencji do ch│op≤w
70.1.3 Symbole w ôWeseluö
70.1.4 Artyzm w ôWeseluö
70.1.5 Dramat romantyczny - por≤wnanie z ôDziadamiö
71. TW╙RCZOî╞ STEFANA »EROMSKIEGO
71.1 ôLUDZIE BEZDOMNIö
71.1.1 Wieloznaczno£µ bezdomno£i
71.1.2 Dzieje Tomasza Judyma
71.1.3 Motywy decyzji Judyma
71.1.4 Uniwersalno£µ
71.1.5 Idee Judyma
71.2 ôDOKTOR PIOTRö
71.2.1 Trzy P│aszczyzny ôDoktora Piotraö
71.3 ôSIúACZKAö
71.4 OPOWIADANIA O ROZLICZENIU »EROMSKIEGO Z IDEOLOGIÑ POZYTYWISTYCZNÑ
71.5 ôZMIERZCHö I ôZAPOMNIENIEö
71.6 ôO »OúNIERZU TUúACZUö
71.7 ôROZDZIOBIÑ NAS KRUKI I WRONYö
71.8 ôECHA LEîNEö
71.9 ôNAGI BRUKö
72. ôCHúOPIö WúADYSúAWA REYMONTA
72.1.1 Kompozycja, narracja, jΩzyk
72.1.2 Charakterystyka postaci
72.1.3 Postacie Drugoplanowe
72.1.4 Z│oƒono£µ charakter≤w postaci
72.1.5 Mi│o£µ do ziemi
72.1.6 Folklor w utworze
72.2 ôCHúOPIö JAKO EPOPEJA WSI
74. SYTUACJA W KULTURZE PO I WOJNIE îWIATOWEJ
74.1 FILOZOFIE
74.1.1 Intuizcjonizm
74.1.2 Pragmatyzm
74.1.3 Zygmunt Freud
74.1.4 Karol Jung
74.1.5 Iwan Paw│ow
74.1.6 Skrajny subiektywizm
74.2 KIERUNKI W LITERATURZE
74.2.1 Marsel Proust
74.2.2 James Joyce
74.2.3 Franz Kafka
74.2.4 Proza psychologiczna
74.2.5 Sagi rodzinne
74.3 KIERUNKI ARTYSTYCZNE
74.3.1 Ekspresjonizm
74.3.2 Rozkwit w latach 1910-25. Pojawi│ siΩ w epoce poprzedniej, lecz dopiero teraz doszed│ do g│osu.
74.3.3 Futuryzm (skrajna awangarda)
74.3.4 Dadaizm (skrajny futuryzm)
74.3.5 Surrealizm (rozwiniΩcie dadaizmu)
74.3.6 Neoklasycyzm
74.3.7 Nurt poezji czystej
75. POEZJA POLSKA XX LECIA MI╩DZYWOJENNEGO
75.1 SKAMADRYCI
75.1.1 Julian Tuwim
75.1.2 Boles│aw Le£mian
75.1.3 I. Ga│czy±ski
75.2 LEOPOLD STAFF - POETA KLASYCZNY
75.3 AWANGARDA KRAKOWSKA
75.3.1 Julian Przybo£
75.3.2 W│adys│aw Broniewski
76. DOKONANIA PROZATORSKIE XX LECIA MI╩DZYWOJENNEGO
76.1 ôPRZEDWIOîNIEö S. »EROMSKIEGO
76.1.1 Rewolucja
76.2 ôGRANICAö Z. NAúKOWSKIEJ
76.2.1 Nowatorstwo formy
76.2.2 Prezentacja warstw spo│ecze±stwa
76.2.3 Wieloznaczno£µ utworu
76.3 ôNOCE I DNIEö M. DÑBROWSKIEJ
76.4 ôFERDYDURKEö W. GÑBROWICZA
76.5 PROZA BRUNO SCHULZA
76.6 ôPANNY Z WILKAö J. IWASZKIEWICZA - PROBLEMATYKA
76.7 ôBRZEZINAö J. IWASZKIEWICZA
77. PROZA XX LECIA MI╩DZYWOJENNEGO (LITERATURA OBCA)
77.1 ôPROCESö F. KAFKA
77.1.1 Kompozycja powie£ci
77.1.2 Realizm
77.2 ôNA ZACHODZIE BEZ ZMIANö E. M. REMARQUE
77.3 ôZIEMIA PLANETA LUDZIö A. DE SAINT-EXUPERY - HUMANIZM
77.4 ôKOMU BIJE DZWONö E. HEMINGWAY - BEHAWIORYZM
77.5 ôMISTRZ I MAúGORZATAö M. BUúHAKOW - POWIEî╞ PARABOLA
77.5.1 Kompozycja
77.5.2 Problematyka
77.5.3 Artysta i jego dzie│o
78. DRAMATURGIA OKRESU MI╩DZYWOJENNEGO
78.1 ô»EGLARZö J. SZANIAWSKIEGO
78.1.1 Cechy dramatu
78.1.2 Chwyty literackie
78.2 ôSZEWCYö I. WITKIEWICZA
78.2.1 Teoria czystej formy w teatrze